Камаринская, Джон Фильд

Старинные ноты для фортепиано

       Камаринская (Air Russe), Джон Фильд

       Москва, издатель К. Мейков (№ 45), комиссионер Императорской певческой капеллы, выпуск 1855—1860 гг.

Московское издание эпохи царствования Александра II содержит одно из лучших виртуозных произведений Фильда на тему русской камаринской (пляски). Вероятно, это одно из первых изданий К. Мейкова (№ 45), выпущенное старинным способом ручной гравировки на металле в типографии Кондратьева.  

Джон Фильд, или Филд (John Field) — пианист-виртуоз и композитор ирландского происхождения; большую часть жизни провел в Лондоне (учился у Клементи) и Москве (с 1800-х гг.). Фильд — один из первых пианистов-романтиков — считается основоположником жанра фортепианного ноктюрна. Именно ноктюрны принесли ему мировую известность.

         Желание знаменитого лондонского виртуоза переехать в Россию на постоянное место жительства произвело некоторый «фурор» в светском обществе того времени и было вызвано, во-первых, огромной популярностью музыки Фильда у русских, а во-вторых, характером самого пианиста. Он любил зиму, мороз, домашний отдых у камина. С другой стороны, Фильд ненавидел строгий дресс-код, чопорность и холодность европейского высшего света. Патриархальная Москва, где можно было в домашнем халате и тапочках начинать день с бокала шампанского и блинчиков с мясом, а заканчивать рюмкой водки и чёрной икрой, как нельзя лучше подходила ему по духу. Ирландец с русской душой часто на крыльце своего дома просто раздавал деньги и еду московским беднякам, которые (зная этот обычай) специально приходили «на огонёк» к пианисту. Джон («Иван Романович») Фильд оказал большое влияние на формирование русской классической музыки. Стиль его произведений — поэтичный певучий романтизм; лёгкая «жемчужная» манера игры чужда грубому «молотобойству» («буре и натиску») Бетховена или Листа.

         Великолепная «Камаринская» сложна скачками рук «а-ля Скарлатти» на большом расстоянии. Эти «перелёты» (если следовать стилю Фильда), должны быть сыграны очень легко и «невесомо» при движениях рук подобно «порханию бабочки». Верхние «фа» таких скачков, однако, имеют лишь виртуозно-орнаментальный смысл. Для упрощения игры все такие места можно играть аналогично тактам 22—27, однако, при этом музыка потеряет свой блестящий характер.