Бальная лезгинка, салонный танец артиста Императорских театров А. А. Царман
Москва, издание автора, 1901
Старинные ноты для фортепиано
Бальная лезгинка, новый салонный танец, сочинение артиста Императорских московских театров А. А. Царман, с объяснением фигур танца
Москва, издание автора (№ 6), продаётся во всех музыкальных магазинах автора: Смоленский бульвар, дом Шнейдер, дозволено цензурой 12 февраля 1901 года.
Ноты представляют салонный вариант знаменитого кавказского танца, сочиненный известным в начале ХХ века московским танцовщиком А. Царманом. В описании фигур г-н Царман — артист Императорских театров — предлагает движения, который вполне под силу танцорам с обычными навыками.
Александр Александрович Царман, артист Большого театра, прославился в ночь с 31 декабря на 1 января 1900—1901 гг., исполнив танцы собственного сочинения на праздничном концерте в Колонном зале московского Благородного собрания (Дома Союзов). Роскошный концерт был приурочен к началу нового двадцатого столетия.
Именно на этом новогоднем представлении Царман впервые в истории станцевал лезгинку на носках (пуантах), что вызвало оглушительный успех у публики.
Наверное, самое поразительное исполнение танцевальных движений лезгинки состоялось в мае 1945 года на куполе фашистского Рейхстага во время боя за взятие Берлина. По легенде, советские военнослужащие Алексей Берест, Михаил Егоров и Мелитон Кантария в процессе водружения Знамени Победы танцевали, изображая русскую пляску и лезгинку — чтобы избежать попадания вражеских снайперских пуль.
Как танцевать лезгинку
Описание фигур танца
Артиста Императорских московских театров
Александра Цармана
1901 год
Положение танцующих.
В начале танца кавалер стоит в III позиции, имея впереди левую ногу, с левой стороны дамы, держа перед лицом правую руку, согнутую в локте, а левая вытянута назад. Корпус слегка наклоняется вперед. Дама же левую руку кладет на правое плечо кавалера, а правая так же, как и у кавалера, находится перед лицом.
I Фигура.
Кавалер, начиная левой ногой, делает 3 шага вперед, причем во время 3-го шага приседает; то же самое повторяется и правой ногой. Затем делает круг на месте, левой ногой и в левую сторону (па — те же самые) и становится лицом к даме. Дама делает то же самое, но с другой ноги и в обратную сторону.
II Фигура.
Оставаясь лицом к даме, левая нога кавалера отставляется в левую сторону, одновременно приседая на нее, а правая нога ставится на носок сзади левой. Эти движения 4 раза; причем в последний раз, когда правая нога подставляется к левой, то тяжесть корпуса опирается на левую ногу. После этого правая нога выносится вправо и ставится на каблук. (В это время корпус сильно наклоняется вправо и глаза устремлены на носок правой ноги). Затем она заносится за каблук левой ноги, слегка касаясь носком о пол. Выпрямляя корпус, кавалер притоптывает правой, левой и снова правой ногой.
Дама делает то же, что и кавалер, но с другой ноги.
III Фигура.
Оставаясь лицом к даме, кавалер делает кругом дамы па первой фигуры с правой ноги в правую сторону; дама же делает одновременно с кавалером то же самое и с той же ноги кругом кавалера, и становятся как в начале танца.
IV Фигура.
Находясь в положении 1-й фигуры, кавалер и дама делают шаг правой ногой вправо, левую заносят за правую и приседают. Затем, отставляя левые ноги влево, приставляют правые.
После этого левая нога кавалера и правая дамы ставятся на каблук, носок и притоптывают левой, правой и снова левой ногой.