Падеспань, Ипполит Лабади

Старинные ноты для фортепиано

       Падеспань, Ипполит Лабади, опус 132

       Москва, собственность издателя А. Гутхейль (№ 7868), поставщика Двора Его Императорского Величества и Императорских театров, Кузнецкий мост, № 6, выпуск 1901—1905 гг.

Ноты, по всей видимости, долгие годы обитали в промозглой заброшенной мансарде или даже на чердаке одного из домов на Васильевском острове в Санкт-Петербурге (об этом также свидетельствует штамп нотного магазина с указанием места расположения «В. О.»). Под многочисленными следами сырости скрывается художественный шедевр эпохи модерна. Рисунок неизвестного художника великолепен — нет ничего лишнего и всего достаточно при использовании одного лишь синего цвета. Прекрасная девушка с причёской а-ля «Клео де Мерод» загадочно смотрит как бы сквозь зрителя; её «испанские» брови не оставляют никакого шанса противоречить этому взгляду; огромные цветы в волосах отображают всю мощь бронебойной «артиллерии» женской чувственности; взгляд побеждённого наблюдателя, робко опустившись, окончательно запутывается в развевающихся ленточках.

       Танцевальная пьеса («падеспань») питерского композитора и пианиста Ипполита Львовича Лабади, не представляя чего-то сверх-гениального (упаси боже!), всё же превосходна (в своём жанре): испанского в ней ровно столько, чтобы казаться испанской; очаровательная музыка нежно ласкает слух, не раздражая его чрезмерную (в условиях санкт-петербургского климата) чувствительность.

Клео де Мерод исполняет индонезийский танец на Парижской всемирной выставке 1900 года